Acho que podemos ser amigáveis uns com os outros, gostar uns dos outros,
mas não conseguimos conviver nem nos comunicar.
Isso já devia ter acabado, entende?
O que podemos fazer? Você sabe.
Provavelmente qualquer outra pessoa estaria feliz em ter o que temos.
NOVA YORK - 18 DE MARÇO DE 2002
HALL DA FAMA DO ROCK & ROLL CERIMÔNIA DE ENTRADA
Os Ramones realmente inventaram todo um gênero novo.
A música não seria a mesma se não fosse pelos Ramones.
Achei que os Ramones deviam ter sido como os Stones.
Quero dizer que eles influenciaram muita coisa.
Tudo o que se ouve hoje em comerciais de carro,
em comerciais de TV, são as guitarras dos Ramones.
Essa música salvou o rock'n'roll
e influenciou milhões de garotos no mundo todo.
E eles nunca foram reconhecidos.
Algo bastante incomum está acontecendo aqui hoje:
Esta indústria está pagando um tributo aos Ramones.
Então, com o poder em mim investido,
eu gostaria de receber os Ramones.
Acreditem ou não, nós realmente nos amamos,
mesmo quando não estávamos sendo gentis uns com os outros.
Éramos irmãos de verdade.
A honra de entrar para o Hall da Fama significa muito para nós,
mas realmente significava tudo para o Joey.
Muito obrigado.
"Éramos genuínos. Éramos singulares.
"Éramos quatro indivíduos singulares.
"Havia uma química.
"Havia um forte desequilíbrio químico.
"Os opostos se atraem, toda essa baboseira." - Joey Ramone
- É aqui. - Como se sente ao voltar aqui?
- Não sente nada mesmo? - Não.
Este lugar meio que perdeu a coisa que eu tinha por ele.
Nem mesmo parece de onde eu vim.
Aqui ê onde costumávamos ficar.
Não sabia? Parece que está fechado.
Com arame farpado ali. Significa que os tempos mudaram.
Tommy foi ótimo. Ele foi muito importante.
Ele nos convenceu, a mim e ao Dee, de montarmos uma banda.
Ele ficou perturbando a mim e ao Dee Dee por um ano para montarmos uma banda.
Dissemos a ele que era loucura e que não devíamos fazer aquilo.
Na nossa adolescência, todos nós morávamos em Forest Hills.
Tinha muitas colinas. Forest Hills tem mesmo muitas colinas,
e o Queens Boulevard é largo demais para atravessar sem...
Muitas pessoas são atropeladas lá.
Todos os garotos lá estavam usando LSD,
maconha e, sabe, eram mais sofisticados,
como jovens universitários.
Não acho que John, eu e Tommy nos encaixávamos nem um pouco naquilo.
Acho que éramos todos excluídos.
Por um lado, talvez solitários, ou mais que isso, sabe?
Como conheceu esses caras?
Todos eles disseram: "Ouvi você como os Stooges."
Algo assim, você sabe.
Eu disse: "Sim, gosto deles."
Talvez só três pessoas gostavam dos Stooges em toda a área.
E os demais eram radicalmente contra eles.
Então, se vocês gostavam dos Stooges, tinham de ser amigos.
Tínhamos um amigo, Richie Stern.
Ele era o líder do fã-clube dos Stooges.
Por meio dele, nós ficávamos juntos,
cheirávamos cola, fumávamos maconha
e ouvíamos a nossa... Tínhamos uma fita dos Stooges ao vivo
que sempre tocávamos, sabe.
Fazia parte dos nossos encontros.
Ouvir Iggy e assistir ao Richie cantar um pouco como o Iggy para nós.
Durante os meses do verão,
ficávamos na área de Forest Hills,
e havia um lugar especial
que era chamado de Thorneycroft.
Era um condomínio que tinha um pátio.
Quando criança, eu morava no bairro
e conheci Johnny quando era bem pequeno.
Eu comprei dele minhas primeiras bombinhas.
Ele tinha uma personalidade um pouco volúvel.
Ele era legal comigo. Com as outras pessoas, pode não ter sido tão legal.
Eu o vi dar um soco na cara do pai de um garoto.
Porque a minha janela era bem aqui,
eu estava olhando para baixo, ele se meteu numa briga, deve ter começado com o garoto.
O pai do garoto veio para o pátio e ele deu um soco no nariz dele.
Deu um soco no nariz do pai.
Mas, você sabe, coisas assim acontecem quando estamos com amigos.
Eu era mau. Era mau todos os minutos do dia,
da hora em que levantava até a hora de dormir.
- Sério? - Sim.
Tudo o que eu podia pensar em fazer, eu fazia.
Sério? Roubou, coisas assim?
Sim.
E não quero que minha mãe assista a isto.
John partiu para a faculdade uma semana antes de mim porque ele foi para a Flórida.
Então, ele vai para a Flórida, certo?
Então, fizemos uma festa de despedida para ele.
Na semana seguinte, saí da minha casa,
estava andando na direção de Thorneycroft, e lá estava John.
Eu disse: "O que você está fazendo aqui?"
Ele disse: "Não gostei de lá."
Entre 18 e 20 anos é um período difícil, por termos de resolver o que fazer da vida.
Eu era uma espécie de delinqüente naquela época.
Os Ramones o salvaram dessas coisas?
Não. Larguei essas coisas quando estava com 20 anos.
Estava andando pelo bairro um dia e aquilo simplesmente me veio.
Era como uma voz dizendo: "O que está fazendo?
"Foi para isso que Deus nos pôs aqui?"
Eu fui para casa e parei com tudo.
Planejei o resto da minha...
o que eu ia fazer comigo mesmo.
O que era certo fazer, o que não era.
Simplesmente mudei, em questão de um minuto.
"Não foi uma infância tão ruim,
"mas foi a síndrome do lar destruído -
"tive três pais diferentes.
"Passei muito tempo sozinho." - Joey Ramone
Eu não conhecia bem o Joey. Ele era meio quieto.
Ele era meio isolado e tímido,
e percebi que ele não era como os outros garotos.
Ele era solitário.
Joey, não sei, era difícil.
Ele costumava largar os discos do irmão no aquecedor,
coisas assim,
não os colocava de novo na capa, e eles acabavam derretendo.
Roubava a maconha de todo mundo,
eu acho.
Estávamos andando pela rua â noite, e Jeff era muito alto.
Eu olhava para cima para o..."Jeff'. Assim, sabe?
"E aí?" Ele dizia: "Sim, e aí, cara?"
Esse era o Jeff. Para mim, ele era esquisito.
Ele era... Mas era legal.
Tinha a cabeça no lugar.
Ele era engraçado, mas tinha a cabeça no lugar.
Na infância, as previsões para ele não eram boas.
Os professores diziam: "Ele tem problema de vista, não está lendo bem."
Ele era um aluno lento,
mas não pensavam na inteligência fundamental dele.
Ele era altamente inteligente
e muito criativo.
Nem olhavam para esse lado dele.
Joey, quando estava com uns 18 anos,
decidiu ele mesmo se internar no St. Vincent's,
pois estava sofrendo muito
com um distúrbio chamado TOC -
Transtorno Obsessivo-Compulsivo.
Ele ouvia vozes que o obrigavam a repetir coisas.
Eu o levei a um especialista.
Disseram que ele era compulsivo.
E simplesmente diziam â minha mãe
que ele tinha um distúrbio emocional
que provavelmente o deixaria incapaz de exercer qualquer atividade na sociedade
pelo resto da vida.
Estávamos todos preocupados com o que seria dele.
A música foi a minha salvação e tem sido até hoje.
Para mim, é algo muito especial.
Eu me lembro de quando estava muito infeliz ou deprimido
e colocava um disco agradável e tranqüilo, como os Stooges,
- porque era como um exorcismo. - Poderoso, sim.
Era uma libertação total, sabe?
Vi meu irmão no palco com a banda dele, Sniper.
Ele nunca tinha cantado numa banda.
Ele já estava se apresentando quando cheguei. Eu o vi lá em cima
e vi um cara que tinha sofrido uma transformação
que eu nunca tinha visto, a não ser nos filmes, como...
Acho que a comparação mais próxima ê com Jerry Lewis, em "O Professor Aloprado".
Mas tão agressivo,
que eu não conseguia acreditar que fosse a mesma pessoa.
Ele estava cantando, estava urrando.
Fiquei muito feliz por ele,
por ver a coragem dele de subir lá e fazer uma coisa assim.
Mas pude dizer que ele estava finalmente encontrando seu nicho.
Uma semana depois, eles o expulsaram da banda
porque não era bonito.
Johnny não gostava do seu irmão.
Ele não se dava com meu irmão nem queria conhecê-lo
porque meu irmão era meio...
Não quero dizer esquisito. Todos éramos esquisitos.
Mas ele era mais um hippie esquisito, acho,
e John, embora ele não fosse...
Ele tentava se apresentar como um conservador de direita,
mas também era um grande defensor de Charles Manson.
Todos esses caras estavam na cena glitter.
John estava usando calça de cetim e casaco de pele de chinchila.
Acho que foi onde John e meu irmão encontraram a ligação.
Eu e John íamos ver os Stooges
e todos nós ficamos ao mesmo tempo fascinados com MC5 e Alice Cooper.
Havia garotas envolvidas com vocês nessa época?
Nunca. Não.
As garotas em Forest Hills saíam de lá para encontrar um homem em outro lugar,
East Village ou algo parecido. Não iam querer alguém...
Não era legal ser do Queens.
Você mentiria a respeito disso se fosse para Manhattan.
Você diria: "Tenho um apartamento na cidade."
E daí voltaria para a casa da sua mãe.
Então eram só os rapazes juntos?
Joey, eu, você sabe, e...
John, eu e Richie Stern.
Com sapato plataforma e cuidando do cabelo por duas horas.
Isso era tudo. Só tínhamos condições de fazer isso para ir até o carro do Tommy.
Isso era o mais perto de uma produção que todos podiam fazer.
Não havia lugar para ir depois disso.
Depois passou a haver, quando os Dolls começaram a tocar.
Quando digo que estou apaixonado, ê melhor você acreditar que estou apaixonado.
Seus shows eram do tipo de noite bem movimentada
em que todos comparecem.
Era muito decadente, mas era ótimo.
Grandes músicas, grande energia. Movimentos de palco muito frenéticos.
Não conseguia acreditar no que estava vendo. Era a melhor coisa do mundo.
De certa forma, não havia quem pudesse competir com eles.
Eu ia porque a música era simplesmente incrível.
As roupas, o aparato, as coisas esquisitas. Era ótimo.
E depois fazíamos a longa viagem de volta para o Queens.
Era duro.
Vi onde a musicalidade estava indo naquele momento.
A era das drogas chegava ao rock'n'roll.
Então, todos estavam sendo muito condescendentes com seu modo de tocar.
Os longos solos. Jamais achamos que poderíamos tocar daquela maneira.
Mesmo que tivesse talento, levaria 15 anos praticando.
Fui ver os New York Dolls tocarem.
Eu estava vendo bandas como as de rock and roll deviam ser.
Como eles conseguiam ter um ótimo som e ser ótimos
com musicalismo limitado.
Então, finalmente, John me telefona um dia e diz: "Comprei uma guitarra."
Ele disse: "Estou conversando com o Dee Dee. "
Eu disse: "Talvez a gente possa montar uma banda."
Eu tinha acabado de sair de outra banda,
e Dee Dee gostava do meu estilo.
Então, ele disse ao John que me queria na banda.
As duas pessoas que conhecíamos, Joey ia tocar bateria,
eu e Dee Dee íamos tocar guitarra.
Tommy era nosso conselheiro.
Tommy dizia:
"Dee Dee deve ser o baixista, você toca guitarra..."
Dee Dee ia cantar, mas ele não sabia cantar e tocar ao mesmo tempo.
Quando estava cantando, não tocava.
Quando estava tocando, não cantava.
Então Joey cantava.
Pasmem! Ele tinha uma ótima voz.
Tommy realmente forçou a questão do Joey,
especialmente como vocalista.
Ele não era minha idéia de vocalista, mas Tommy disse:
"Ele vai ficar bem entre você e Dee Dee."
Quando decidimos que Joey seria o vocalista,
precisávamos de um baterista.
Testamos bateristas,
e, um dia, ninguém apareceu para ser testado,
Tommy sentou-se na bateria, e nós o convencemos...
O som ficava ótimo com o Tommy, e ele ficou na banda.
No início, fiquei... Nunca tinha tocado bateria.
Então, levei um pouco de tempo
para conseguir fazer aquilo,
que se encaixasse com o som deles,
porque eles mesmos estavam aprendendo.
Assim que comecei a tocar bateria, todo o som da banda mudou.
Começou a se solidificar, a se tornar os Ramones.
Dee Dee estava usando o sobrenome Dee Dee Ramone.
Ramone, o modo como íamos usá-lo,
foi para criar um senso de unidade.
Um vínculo entre heterogêneos.
A mãe do Joey tinha uma galeria de arte.
Estávamos lá depois que já tinha fechado
ensaiando algumas de nossas músicas.
Dee Dee e Joey estavam tocando "Judy Is A Punk".
Foi a primeira vez que ouvi "Judy Is A Punk".
Nunca tinha ouvido nada assim. Era algo futurista.
Perguntei: "O que é isso? Que letra é essa?
"Que melodia ê essa? Que harmonia maluca ê essa?"
Então, tudo vai se solidificando, fico ouvindo e penso:
"Isso ê fantástico."
A partir dali, fiquei muito sério,
pois não era só uma banda de glitter rock,
como outras 50 bandas de glitter rock em Nova York,
era algo fantástico.
Novidade da K-Tel Records, 22 sucessos.
22 astros criativos.
Gallery.
No começo dos anos 70, havia uma monotonia.
O espírito do rock'n'roll meio que tinha ido embora.
Naquela época e naquela cultura, Donny e Marie estavam na TV.
Todos eram ótimos. Tudo simplesmente parecia muito medíocre e entediante.
Era simplesmente horrível. Tudo era muito certinho.
Tudo estava tranqüilo. Tudo estava sem colorido, sabe?
Eram cereais, e não gostávamos daquilo.
E você não podia transar
a não ser que fosse espiritualmente correto
ou tivesse um papo sobre macramé.
Não sei o que devíamos fazer, mas eu não conseguia, sabe?
Foi o fim do "white flight" em Nova York.
Desde a Segunda Guerra, as pessoas estavam se mudando das cidades
para essas coisas novas chamadas subúrbios.
As pessoas estavam saindo de Nova York, e ela estava ficando deserta.
E havia um sentimento de que os pais tinham ido embora
e você podia assumir a situação e fazer o que quisesse.
No começo dos anos 70, Nova York estava vazia.
Não havia clubes noturnos.
A razão de tocarmos no CBGB é porque não havia lugar para tocar.
Vimos um anúncio mínimo no jornal Voice.
O Television estava tocando lá.
Vimos muitos shows bons lá.
Eu adorava o Television.
Isto era o CBGB para mim: Algumas noites solitárias
com dez pessoas lá e o Television tocando.
Tom Verlaine cantando a música "Vênus de Milo".
Era ótimo, sabe.
Na primeira vez que entrei no CBGB,
havia serragem no chão todo
e montes de cocô de cachorro por todo lado.
Era como andar num campo minado.
Fizemos um teste para o Hilly Kristal, e ele disse:
"Ninguém vai gostar de vocês, mas vou colocá-los no palco."
Entramos no CBGB.
Era literalmente um boteco.
Havia bêbados no bar contando as moedas
para comprar um trago.
Havia umas dez pessoas sentadas nas mesas.
Naquele momento, os Ramones apareceram
e subiram ao palco
usando jaqueta de couro preto.
Contaram para começar a música
e começaram a tocar músicas diferentes.
E foi uma barulheira.
Eles jogaram suas guitarras no chão como indignação e saíram do palco.
Pareciam tão... Parecia que a SS tinha acabado de chegar.
Eles chamavam muito a atenção.
Esses caras não eram hippies.
Aquilo era algo completamente novo,
e o barulho apanhava todos em cheio.
Então, dez minutos depois, eles voltaram,
Dee Dee fez a contagem: 1-2-3-4
e começaram a tocar "Blitzkrieg Bop".
HEY. HO. VAMOS LÁ.
Eles simplesmente tocaram músicas muito rápidas e curtas,
e foi muito engraçado, mas faziam aquilo com muita seriedade.
Eles não estavam tentando ser engraçados.
Estavam fazendo com seriedade; era quase como uma arte conceitual,
que era tão genial que não se conseguia acreditar que aquilo pudesse existir.
Fazia você sorrir,
sempre que você tentasse fechar a boca.
Porque, a princípio, era assim...
A primeira pessoa que veio falar conosco foi Alan Vega, do Suicide.
Ele disse: "Vocês são ótimos. Era isso que eu estava esperando."
E pensei: "Esse cara ê doido."
Primeiro fã.
Eu assisti a eles rindo,
porque eu era um músico mais sério,
vindo dos diferentes grupos por que passei.
Assistir aos Ramones era como uma piada, sério.
Lembro que tiveram um problema com o som, Dee Dee ficou irritado,
pegou seu baixo e jogou no chão.
Acho que eles saíram do palco e depois voltaram.
E aquilo também foi emocionante.
Eu nunca tinha visto em ninguém uma raiva tão espontânea como aquela.
E foi o que me deixou com um pouco de medo deles.
A coisa famosa nos Ramones ê que eles sempre paravam, começavam,
tinham discussões no palco, o que sempre achei que era muito cativante.
Tommy: Espere, deixe disso, vamos tocar "Loudmouth", certo?
Johnny: Porra. Porra.
Dee Dee: Também quero tocar "I Don't Wanna Go Down To The Basement".
Johnny: Sim... São dois contra um.
Dee Dee: Quero mesmo.
Tommy: Vão se foder.
Você não ia a um bar e via uma banda genuína.
Você ia a um estádio para ver uma grande banda.
Quando ia a um bar, as bandas tocavam música cover.
Então, ver caras que compunham sua própria música, que eram autênticos,
vestiam jaquetas de couro, isso era maravilhoso.
Pensei: "Meu Deus, ê isso."
EI, PAPAI
NÃO QUERO IR
PARA O PORÃO
HÁ ALGO LÁ EMBAIXO
NÃO QUERO IR
EI, ROMEU
HÁ ALGO LÁ EMBAIXO
NÃO QUERO IR
PARA O PORÃO
Inicialmente, o CBGB era para umas 100 pessoas.
Os Ramones eram quatro, e o Blondie eram cinco.
Faça as contas, como dizem, e havia mais algumas bandas.
Era quem estava lá.
Todo mundo ficava do lado de fora do clube e era...
Havia, eu acho, como uma espécie de boa camaradagem a um certo nível.
CBGB, lembro-me das primeiras bandas lá.
A competição entre as bandas estava se tornando um pesadelo.
Com os Mumps, Mink DeVille e os Marbles,
todas essas bandas idiotas achavam que eram grandes astros,
mas não eram. Os Ramones eram os astros.
Estávamos tão altivos e presunçosos
que irritávamos todos os demais.
Somos os Ramones e você fala demais, meu bem.
É melhor você calar a boca.
Eles tinham uma concepção bem definida.
Eram muito organizados.
Sim, eram como as forças armadas.
Realmente tinham uma visão muito clara, e ela era bem firme.
Depois do fracasso dos New York Dolls em serem bem-sucedidos comercialmente,
foi como uma nuvem negra sobre Nova York; ninguém ia assinar um contrato em Nova York,
e mais pessoas começaram a ir ao CBGB, havia uma abundância de artistas.
Os Talking Heads estavam fazendo algo totalmente diferente.
O Television eu não via como concorrente,
os Heartbreakers eram um bando de viciados.
Então, eu sabia que a carreira deles ia ser curta.
Lá pelo verão de 75, aconteceu um festival de rock no CBGB.
Foi uma coisa grande na época. A Rolling Stone estava cobrindo o evento.
Uma matéria de uma página, e três quartos eram sobre os Ramones.
Naquela época, nossos shows lotavam, já que era uma coisa da Rolling Stone.
Gravei os Ramones ao vivo uma vez,
principalmente no CBGB, mas era muito cedo
e ficou tão cheio que não se podia mais fazer aquilo.
Não quero sair com você.
Então, por que quer sair comigo?
Por volta de 550 pessoas por noite, três noites seguidas.
Aumentamos o valor da entrada.
Fomos os primeiros a aumentar para US$ 2, US$ 3, US$ 4 e US$ 5.
Sempre queríamos ter o máximo de controle, tirá-lo do Hilly.
Hilly Kristal Dono do CBGB
Queríamos alguém na porta, não queríamos ser enganados por eles.
Já tinha virado negócio àquela altura.
Construímos um grande público, continuamos a mandar convites,
tentando fazer Danny Fields aparecer lá, porque achamos que era a coisa dele.
Ele trabalhou para os Doors, trabalhou para os Stooges
e trabalhou para o MC5.
Então, achamos que, com essas credenciais, se alguém ia ver o que estávamos fazendo,
esse alguém era Danny.
Danny Fields acabou aparecendo.
Acho que ele não queria ir
porque pensou que éramos uma banda espanhola, algo parecido,
como um grupo de flamenco, algo assim.
Fui vê-los na vez seguinte em que tocaram.
Foi assim: "Isso é simplesmente tudo.
"Solos de guitarra, as músicas são muito rápidas,
"eles são todos atraentes, têm uma ótima aparência, adoro o que estão vestindo. "
Eu disse: "Quero ser o empresário de vocês."
Eles disseram: "Oh, bem, precisamos de alguns mil dólares para uma bateria.
"Se você entrar com isso, pode ser nosso empresário."
"Está bem."
Ele conhecia umas pessoas,
umas pessoas legais, ninguém que pudesse ajudar nossa carreira,
mas as pessoas que andavam com Andy Warhol.
Então, eles começaram a ir nos ver, era como um bando de malucos.
Eu não era muito sociável ou gentil.
Apareci como um cara hostil e desagradável, o que aceitaram bem.
Provavelmente eles queriam insultos, certo?
Esta era a minha prioridade: Conseguir um contrato, como Patti.
Isso foi a primeira coisa.
Estávamos tocando no Mothers. Isso foi mais tarde em 75.
Então, Craig Leon leva Linda Stein.
Acho que isso acabou levando Seymour Stein a ir nos ver.
Danny organizou um ensaio nos estúdios SIR.
Eles se apresentaram, deve ter levado uns 15 minutos, e bastou.
Seymour os contratou.
Ramones têm Projeto de Viagem Rápida em Disco
Ouvi nos Ramones
o que procuro primeiro em qualquer artista que vá contratar...
Presidente, Sire Records
...que são as ótimas músicas,
porque, para mim, isso ê a coisa mais importante.
Nos Ramones, todos nós tínhamos um senso de humor sombrio,
sombrio... uma coisa sombria, sabe.
Sou um queridinho nazista
E luto pela minha terra natal
No primeiro álbum, Seymour apareceu para as gravações:
"Por favor, não cantem 'Sou nazista' em 'Today Your Love, Tomorrow The World'."
Eu disse: "O que há de mais nisso?"
E ele: "Vamos lá, rapazes, por favor, por mim, troquem por outra coisa."
Nós: "Estamos nos comprometendo ao não cantar 'Sou nazista'."
"I Don't Wanna Walk Around With You" ê uma canção de amor.
Dee Dee a compôs sobre a namorada dele na época.
Não tentamos ser malucos, não tentamos compor coisas que fossem ofensivas.
Era tudo natural, estávamos tentando ser normais, então...
Estavam tentando ser normais e falharam?
Os Ramones - Sementes Mutantes De Punk Rock
Isso ê porcaria da pior qualidade.
Novo pico alcançado em níveis de gravação.
"Ramones" parece um disco de grandes sucessos.
Ramones apelam para a morbidez
Como muitas pessoas, quando pusemos para tocar pela primeira vez, rimos,
olhamos uns para os outros e não conseguíamos parar de olhar a capa.
E só conseguíamos ouvir isso.
Instantaneamente tornou metade da nossa coleção de discos obsoleta.
Nossa música ê só parte do que são os Ramones.
É, em parte, música, mas há muita vida nela.
Eles eram, de certa forma, tão reais quanto a realidade podia ser.
Você podia estar passando pela esquina da 53 com a 3a.
E ver Dee Dee Ramone pegando clientes.
A 53 com a 3a. Em New York era uma esquina de prostituição muito famosa,
onde, se você quisesse pegar um garoto de programa,
era só passar de carro que eles estariam todos parados na calçada.
Dee Dee compôs uma música sobre pegar clientes lá.
Gostaríamos de desejar feliz aniversário a Seymour Stein
e gostaríamos de dedicar este show a ele.
Na música, ele se lamenta por ser o único que nunca ê escolhido.
Quando um cara finalmente o escolhe, ele tem de matá-lo,
provando que não ê de fato homossexual.
53 com a 3a. Parado na calçada.
53 com a 3a. Estou tentando pegar um cliente.
53 com a 3a. Você ê aquele que eles nunca escolhem.
53 com a 3a. Isso não faz você se sentir mal?
Então, peguei minha navalha.
E fiz o que Deus proibiu.
Agora a polícia está atrás de mim.
Mas provei que não sou bicha.
Acho que, no começo, ele se prostituiu por causa das drogas,
para comprar heroína.
Acho que, depois, ele só dormia com todos porque todos queriam dormir com ele.
Dee Dee, sabe, "53rd And 3rd". Qual ê a verdade por trás de "53 And 3rd"?
Há muitos boatos.
Eu preferia deixar isso de lado.
Esses boatos, ninguém está sendo justo comigo,
tipo dizer o que ê real e o que ê fantasia.
Todo mundo sempre aumenta as coisas.
As pessoas tentam me apresentar como se eu fosse um personagem vulgar.
Eu era só um baixista.
Eles deveriam olhar para si mesmos.
Wayne County era o DJ do Max's Kansas City.
Ele tinha acabado de comprar uma cópia do primeiro álbum.
Nunca tinha ouvido nada assim antes.
Fiquei extasiado, era algo que eu nunca tinha ouvido.
Era tão despojado e tão poderoso,
que, numa certa hora, eu disse: "Merda, eu queria estar nessa banda."
A abertura para Johnny Winter, que era um grande astro na época,
em Waterbury, Connecticut.
Achávamos que íamos ser vistos.
Achávamos que aquelas pessoas iam nos ouvir
e dizer: "Uau, isso ê impressionante, cara, temos sorte de ver essa banda."
Não foi bem isso o que aconteceu.
Na verdade, tivemos sorte porque não havia pausa entre nossas músicas,
mas, quando paramos para tirar a jaqueta antes de "Wanna Be Your Boyfriend",
um crescendo lento de...
surgiu.
Eu devia ser um roadie de palco
e me vi me escondendo atrás dos amplificadores Marshall
porque estavam jogando garrafas a cada dez segundos.
Todos gritavam: "Saiam da porra do palco."
Tivemos sorte de não terem nos matado.
Os Ramones não são um número de abertura.
Quem quer que você fosse ver, eles o confundiriam como um número de abertura.
Nos Estados Unidos, naquela época, nem podíamos começar. Ninguém se importava.
Fora os Rolling Stone, Village Voice, ninguém mais.
Mas, na Inglaterra, de fato criamos uma comoção.
Joey disse: "Tenho de ir para a Inglaterra." E eu: "Por que tem de ir?"
A Inglaterra não parecia tão importante assim. Não conseguiam emprego em Nova Jersey.
Eu tinha consciência, e os Pistols tinham consciência, da cena nova-iorquina
por meio de Malcolm McLaren.
Costumávamos passar o tempo na loja dele, e ele tinha viajado aos Estados Unidos.
Ele tinha andado trabalhando como empresário dos New York Dolls.
Se aquele disco dos Ramones não existisse,
não sei se teríamos conseguido construir uma cena aqui.
Ocupou um hiato vital, se você preferir assim,
entre a morte da cena do velho pub rock
e o advento do punk.
4 de julho de 1976.
Fomos para a Inglaterra.
Tocamos num lugar chamado Roundhouse. Lá cabiam 3.000 e estava lotado.
Havia pessoas esperando no hotel para dormir conosco.
Você pode dizer que ê muito bom
ter pessoas fazendo fila para transar com os roadies e empresários.
Durante a passagem de som naquele dia, todos aqueles garotos vieram até nós
e disseram como éramos responsáveis por estimulá-los, essencialmente,
a formarem suas próprias bandas.
Todos os que estariam nas bandas de punk rock do Reino Unido estavam no show.
Devia haver umas 60 pessoas na platéia, o que não era nada,
mas todos formaram uma banda.
Eles iniciaram a coisa em grande estilo.
Stranglers, os Pistols, The Clash, The Damned.
Sabíamos como chegar â janela dos bastidores...
ENTRADA PRINCIPAL 'DOWNSTAIRS'
E quando os Ramones estavam se preparando para se apresentar...
Eu estava lá, Simo, Jonesy, alguns dos Sex Pistols.
Estávamos nos fundos e jogamos uma pedra pela janela.
Johnny Ramone colocou a cabeça para fora e disse: "Que foi?"
Dissemos: "Oi, este ê o The Clash, estes são os Pistols e precisamos entrar."
Então, eles meio que formaram uma corrente humana e nos puxaram por essa janela.
Foi a primeira vez que nos encontramos, e foi um grande momento do punk rock.
Johnny Rotten - eu não sabia quem ele era - estava tentando entrar por uma porta lateral.
Ele disse que queria conhecer a banda.
Mas estava com medo.
Diretor de Arte dos Ramones
Ele me perguntou se eles iam bater nele se ele fosse conhecer a banda.
Todos achavam que os Ramones eram uma gangue do Bronx ou algo parecido.
Paul Simonon disse uma vez: "Caramba, vocês são grandes, lotaram tudo.
"Somos da Inglaterra
"e ainda não nos apresentamos porque não somos bons o suficiente."
Johnny disse: "Espere até nos ver. Somos uma droga.
"Você não tem de ser bom. Vá lá e toque."
Pessoal, ê bom estar aqui esta noite. Feliz 4 de Julho.
Como foi vê-los ao vivo?
Foi uma grande emoção, por causa do jorro constante de músicas.
Não havia o mínimo espaço entre o fim de uma música e o começo da outra.
Muitas pessoas, provavelmente da indústria,
pensaram: "É um pandemônio do punk rock. Vai haver bêbados caindo para todo lado. "
Não estavam preparados para um soco forte...
Assim. Então...
Não podia ter ficado mais tenso do que se tivesse sempre vivido em Nova Orleans,
porque era inacreditável.
Foi o final de semana de 4 de Julho de 1976.
Lembro-me de ir para o loft e ficar na entrada esperando o Joey.
Não sabia o que fazer. Ficava pensando: "Onde está o Joey? Quando ele vai voltar?"
Ele voltou e disse: "Eles gostaram de nós de verdade. " Eu disse: "Sério?"
Pensei: "Uau. Isso ê ótimo."
OS RAMONES ATACAM LONDRES
Eu não tinha idéia de como aquilo era significativo ou importante.
Era somente: "Oh, não jogaram garrafas em vocês. Isso ê ótimo."
Foi emocionante, mas acabou porque vocês não eram ricos ou famosos.
Voltam para casa e adivinha...
Ainda não conseguem fazer um show em New Haven, Connecticut, por aí. Toad's.
Você tinha de implorar para tocar no Toad's.
Estavam me pagando US$ 50 por semana para ser o roadie deles.
Eu estava falindo, e eles também estavam falidos.
Arturo tinha um loft grande, e todos simplesmente acabaram ficando lá.
A cama do Joey ficava na parte de trás.
Diretor de Arte dos Ramones
Dee Dee tinha um colchão no chão que vivia mudando de lugar.
Porque ele ficava queimando o chão, você sabe.
Ele realmente tomou conta de mim e de Joey. Éramos como crianças.
Não fazíamos idéia de como limpar o loft ou qualquer outra coisa.
E ele aceitou isso pelo bem da arte.
Ele achava que os Ramones eram alguma forma de arte.
E Connie morou lá por um tempo.
Eu os expulsei por causa das brigas.
- Quem expulsou? - Connie.
Connie era uma prostituta, loura, alta...
seios grandes, encorpada,
que era namorada de Dee Dee.
Os dois eram viciados em heroína.
Connie era maluca. Connie estava com Arthur Kane, dos New York Dolls.
Ela teve um surto e, enquanto ele estava dormindo,
pegou uma faca e tentou cortar fora o polegar dele
para que ele não pudesse mais tocar baixo.
Oh, cara.
Coisa pesada... Ela era viciada, mas era uma pessoa pesada, muito intensa.
Ela ficava de igual para igual com ele. Eles brigavam, cara.
Uma vez, Dee Dee pegou uma moeda, colocou uma parte entre os dedos e deu um soco nela.
Eles sempre ficavam na porta do CBGB discutindo, quebrando garrafas.
Connie o apunhalou na bunda, lembro-me disso.
E ele ficou sem poder sentar.
Meu trabalho era manter Connie no estacionamento enquanto faziam os shows.
Era difícil para mim,
porque John me mandava manter Connie longe deles,
mas, por outro lado, ela era namorada do Dee Dee.
Sempre havia uma garota tentando roubar Dee Dee.
As brigas entre ele e Connie eram basicamente por causa disso.
Connie tomava conta do seu homem, que estava se tornando um astro do rock.
Por que toca tão alto?
Gostamos assim. Não sei.
- Não sabe? - Não temos... Por quê?
Gostamos assim. Não temos controle sobre isso.
Joey tinha de se tornar um astro do rock
porque era excelente de qualquer jeito.
Ele tinha de fazer algo com isso.
Ao invés de ser maltratado pelas pessoas, ele tinha de se tornar...
Não acho mesmo que ele tinha escolha.
A primeira coisa de que me lembro
que me fez perceber que algo estava realmente acontecendo ao meu irmão...
Estávamos juntos no CBGB.
Um cara, Joe Stevens, fotógrafo,
queria tirar uma foto, certo?
E ele me disse: "Com licença, você pode se afastar do Joey?"
Poderia dizer que meu irmão se sentiu mal com aquilo,
pois nos entreolhamos, rimos, e eu disse: "Vá lá, sem problemas."
Então, de repente,
ele começa a se soltar um pouco, ganhando um pouco de confiança.
E, de repente, as garotas começam a prestar atenção nele.
Garotas que não estavam tomando remédios.
Bem, depois de oito semanas na estrada,
vou ficar bem.
Cada cidade era uma batalha danada.
Boston, Rochester, New Haven, Filadélfia...
Eram os Estados Unidos, eles estavam atrasados aqui. Era horrível.
Não se conseguia chegar às rádios. A mídia aqui era contra eles.
Sempre éramos colocados na lista negra
porque acho que a indústria não queria quebrar a rotina.
Estavam esperando que desaparecêssemos.
Sempre tocamos em lugares onde nenhuma banda havia tocado antes.
Lembro que vários lugares onde tocamos ainda tinham bolas giratórias no teto.
Deixaram uma legião de fãs.
Crianças. "Sem futuro, pessoal. Sem futuro."
"Talvez tenhamos um futuro. Pensamos que não tínhamos futuro.
"Olhe para eles. Eles não sabem tocar. São horríveis.
"Não sabem mais do que três, talvez duas notas.
"Mas, olhe, ê emocionante. São grandes, famosos, todos vieram. Conseguem transar.
"Vamos montar uma banda."
Juro para você, em cada lugar a que fomos,
havia bandas que não existiam quando os Ramones tocaram pela primeira vez lá.
E, ao retornarem, já existiam.
Eram como flautistas de Hamelin.
Claro que eu achava que éramos os melhores no que fazíamos.
Não conseguia ver outra banda e dizer: "Essa banda é melhor."
Estamos no topo.
E, num certo momento, realmente achei que havia alguém tão bom quanto nós,
e era o The Clash.
Na turnê do segundo álbum, eu disse: "Merda, esses caras são tão bons quanto nós."
Joey comprou o single "White Riot".
Tiramos da capa e Joey o colocou num toca-discos portátil.
Olhamos um para o outro e eu disse: "Meu Deus, estão simplesmente copiando vocês.
"Completamente."
A coisa na Inglaterra se tornou cada vez maior,
e ainda estávamos tentando conseguir 75 centavos para uma caneca de cerveja.
Como se nada tivesse mudado.
Isso meio que o faz pensar: "Espere aí. Fizemos isso primeiro. Não ganhamos nada. "
E então o disco dos Sex Pistols foi lançado. Era ótimo. Era um disco ótimo.
Malcolm não só roubou a cena e deu um novo formato,
mas também a música era boa.
OBSCENIDADE E FÚRIA
Os Ramones sofreram muito,
pois os Sex Pistols eram tão famosos pelos vômitos, sangramentos, arranhões...
O ROCK ESTÁ DOENTE E MORA EM LONDRES
...e anarquia.
Isso veio depois deles, com os Sex Pistols dominando as manchetes.
Uma banda de rock inglesa, que tinha de alguma forma construído um público
cuspindo na platéia,
que freqüentemente respondia atirando garrafas na banda,
veio a este país dizendo que estava aqui para "tirar alguns dólares dos ianques".
Sentimos que nós e os Sex Pistols nos tornaríamos
quase como os Beatles e os Stones dos anos 60.
Como se fôssemos a nova revolução, digamos assim.
Não ia funcionar assim. Estava passando uma sensação negativa...
O esgoto do exterior está chegando PUNK ROCK
...de que isso destruiria a coisa toda.
Assustou todo mundo, assustou a indústria musical, as rádios...
Lembro que tinha composto uma música chamada "Sheena's A Punk Rocker"
e a toquei para Seymour Stein.
Ele se virou e disse: "Temos de tirar isso."
O disco estava indo muito bem.
Então, um dia, no 60 Minutes, era sobre os Sex Pistols,
os alfinetes de fralda, todos tentando arrancar os olhos uns dos outros,
o estrangulamento, isso e aquilo.
Todos se impressionaram, e as coisas mudaram radicalmente.
Aquilo meio que estragou as coisas para nós mesmos.
Quando os discos deles chegaram às rádios, aquela...
intuição, tipo: "O que sei sobre eles?" "Oh, são problema."
"Eles vomitam. Se tocarmos o disco deles, teremos de trazê-los aqui,
"e eles vão vomitar na mesa do estúdio de gravação.
"Não os queremos. Não toquem o disco deles.
"É mais fácil. Não toquem o disco deles."
É sempre mais fácil não fazer uma coisa do que fazê-la.
Essas músicas são músicas pop americanas clássicas.
Por que elas não eram tocadas nas rádios? Por que não eram?
LONDRES, VÉSPERA DE ANO-NOVO, 1977
Na primeira descrição que fizeram de nós, nos chamaram de punks, uma banda punk.
Foi aí que começou. Depois disso, nos chamaram de punk.
Tommy era nosso porta-voz naquela época. Ele dava a maioria das entrevistas.
Ele achava que era importante que a banda acontecesse com um ar inteligente,
porque tínhamos uma imagem de imbecis.
Então, tentamos manter as entrevistas basicamente comigo e com ele.
Eu não era muito amigável, não estava querendo falar com ninguém;
então, isso ficou com ele.
Era a banda do Johnny. Johnny era o empresário interno.
Ele era o disciplinador,
e era assim: "Não querem tratar um assunto importante com Dee Dee. "
Dee Dee é muito inteligente, mas Dee Dee é problema.
Ele vive para ser problema.
Ele vive para ser aquele garoto horrível de seis anos de idade.
E Joey era problema.
Ele era tão frágil, estava sempre adoecendo, não conseguia descer escadas...
Johnny era problema. Ele socava a cabeça do Dee Dee depois do show se ele errasse.
Todos eles eram problema.
É uma banda. Quero dizer, você sabe, ê rock'n'roll.
Tocávamos tão alto, e os amplificadores não davam conta...
mas agora temos estes amplificadores
que... eles... realmente...
funcionam.
Podemos forçá-los. Poderíamos explodir este lugar se quiséssemos.
Armaríamos tudo.
Os Ramones estavam todos loucos.
Imagine estar numa van com Dee Dee, Johnny e Joey para sempre.
Passei muito tempo na van, e, deixe-me dizer, não foi divertido.
Eu estava na porra da van: "Vamos, Joe, temos de chegar a Buffalo hoje."
Ele descia os degraus
e voltava porque não tinha pisado em todos os outros degraus, algo assim.
Ele era... supersticioso, mas ia além. Era um comportamento compulsivo.
Ele tocava todas as estacas na...
Se fosse atravessar a rua,
voltaria, começaria a atravessar a rua...
Lembro que cada um se sentou com sua namorada.
Connie e Dee Dee estavam lá.
E Johnny dizia: "Ela ê uma porca. O que está fazendo com ela?
"O que está fazendo com uma porca?"
Somente provocando Dee Dee.
E Dee Dee começou a perder a cabeça
e sacou aquela enorme faca 007, uma faca de gravidade.
E eu estava entre eles.
Dee Dee estava se jogando com aquela faca enorme para apunhalar...
Johnny dizia: "Vai me matar?"
Em relação aos negócios, Johnny era muito inteligente.
Ele sabia como administrar aquela organização e os negócios,
e todos os aspectos de garantir que o grupo tivesse certas regras e as respeitasse,
o que eu respeitava muito.
Sua personalidade era uma droga.
Ele era controlador...
Não sei, tinha uma personalidade controladora.
E difícil.
Ele só estava tentando...
tirar vantagem de uma situação única na vida.
Ele tentava ser adulto a respeito disso.
E nós éramos realmente desequilibrados. Isso o deixava furioso.
Ele era muito desagradável,
e, além disso, nós o provocávamos para se tornar um monstro.
Se estou cuidando das coisas como um sargento, nem todos agüentam isso.
Mas ê preciso haver alguém para tomar as decisões. Alguém tem de fazer algo,
senão ficamos todos patinando.
Acho que ele também fez muitos sacrifícios pela banda.
Ele teve de agüentar muita provocação.
Acho que o comportamento de todos da banda o ofendia.
Ele não queria que ninguém usasse drogas.
Eu também não queria obedecer a algumas de suas regras o tempo todo.
E acho que os Ramones realmente tiveram de obedecer.
Dee Dee sempre manifesta frustração por ter ficado preso ao corte de cabelo "penico".
Ele queria se vestir de maneira diferente e ter o cabelo punk rock.
Acho que Dee Dee se sentiu muito frustrado com aquilo,
porque ele veio daquele visual Jerry Nolan/Johnny Thunders,
vestindo-se de maneira mais estilizada e tal.
Ao invés disso, tinha de ter uniforme, havia a imposição: "Eis seu uniforme. Vista-o."
A música "Chinese Rocks" foi feita porque Dee Dee a tinha composto
e Hell tinha escrito um dos versos.
Os Ramones não queriam fazer músicas sobre heroína
e não gostavam que Dee Dee andasse com Johnny, Jerry e Hell
porque eram viciados.
Ficaram irados quando descobriram que ele estava andando com os Heartbreakers.
Mas tínhamos um relacionamento de viciados.
Não pensávamos em tocar guitarra quando estávamos juntos.
Os Heartbreakers tinham como foco as drogas,
e acho que Dee Dee teria gostado de fazer parte dos Heartbreakers.
Não seria ótimo estar numa banda de viciados
e não com caras que colecionam cartões de beisebol?
Como se sente em relação às bandas que vocês de fato inspiraram,
como Blondie, que comercialmente ofuscaram vocês? Isso os deixa furiosos?
Não. Eles escolheram essa maneira de tocar disco music.
Fazemos aquilo em que acreditamos, temos nossa integridade
e estamos felizes fazendo o que estamos fazendo.
Lá pelo terceiro ano, para mim, as coisas começaram a ficar claustrofóbicas.
Tommy deixou a banda. Não sei bem por quê.
Acho que ele não gostava das turnês, queria ser produtor.
Eram dois mundos diferentes. No estúdio, eu estava no controle, criando.
Na estrada, eu era tipo um passageiro,
basicamente sendo mandado e não sendo bem tratado, na verdade.
Senti que estava enlouquecendo.
Eu explicava às pessoas: "Acho que estou enlouquecendo",
e elas achavam isso interessante, certo?
A opção era eu ficar na estrada e me tornar um vegetal
ou ajudá-los a compor músicas, produzir os discos,
o que achei que seria mais produtivo, e buscar outro baterista.
Ficamos chocados e tentamos convencer Tommy a ficar.
"O que faremos sem Tommy?" Isso era uma grande coisa.
Mas Tommy nos convenceu de que não seria problema, era só achar um baterista melhor.
"Está bem, ótimo."
Fui aos ensaios deles,
e Tommy Ramone sentou atrás de mim, mas John me disse para ficar alerta.
Sabia o que ele queria dizer, as canções vinham uma atrás da outra,
o que era impressionante. Nunca vi aquilo na vida.
Imediatamente fiquei inseguro.
É verdade? Esses são mesmo os Ramones?
Quem são os Ramones?
Tommy nunca foi realmente aceito como um Ramone entre os outros três,
pois ele demonstrava uma fachada muito conservadora
para o resto de nós.
Eu sabia que Tommy era totalmente maluco.
Ao mesmo tempo, havia certas coisas que eram tão maravilhosas nele
que eu jamais conseguiria ser como ele.
Reconheci isso e não gostava daquilo em mim.
Tommy era o tipo de cara
que comprava batatas e hambúrgueres para fazer uma refeição para si mesmo.
Aos 21 anos de idade, ê uma coisa bem legal de se fazer,
melhor que consumir drogas e fritas.
Tommy era importante para o som, não acha?
Não.
Qualquer música gravada com bateristas diferentes, baixistas, vocalistas,
sempre soaram como os Ramones.
Ele era muito importante para o som da banda, não acha?
Não.
Não mesmo. Acho que Tommy estava no lugar certo na hora certa.
Mas daí a ele poder levar a fama disso,
ou o crédito artístico, ou qualquer coisa, esqueça.
Dê um tempo.
Não ê verdade.
De "Rocket To Russia" a "Road To Ruin", levamos muito tempo fazendo aquele disco.
Queriam fazer um grande disco que fosse comercialmente viável...
Engenheiro
...que alcançasse um público mais amplo.
Tommy me disse, quando estavam produzindo "Road To Ruin",
que, se esse disco não tivesse um sucesso,
nunca teríamos um.
Joey sempre achou que o disco seguinte seria o disco de sucesso deles.
Ele era um eterno otimista.
- Tommy era muito realista. - A gravadora não vendia os discos.
Então, quem vão culpar?
Não vão culpar a si mesmos porque não conseguem vender a coisa;
então, deve ser culpa do produtor.
Produzido por Tommy Erdelyi e Ed Stasium
Chamaram-me para fazer "Rock'N'Roll High School", fui para Los Angeles gravar as faixas
e pensei mesmo que Tommy estaria lá.
E nada do Tommy.
Tommy estava no controle de tudo.
Eles iam me ouvir, mas eu ia discutir com Tommy.
Desde que eu concordasse com o que Tommy achava que devíamos fazer,
Dee Dee ia em frente.
E o Joey?
Ele tinha pouco a dizer, estava mais quieto nessa época.
No começo, Joey não falava muito.
Estava aproveitando o sucesso que estavam tendo.
Foi uma continuação de sua timidez e insegurança.
Ele não tinha um entendimento completo nem do que era a concepção dos Ramones.
Ele não tinha mesmo muita coisa a dizer
e não tinha certeza se devia falar ou não,
porque não era seu papel.
Ele parecia um cara compreensivo e inofensivo.
Um dia, eu o vi mudar, na França, numa passagem de som,
quando Tommy estava na banda.
Ele ficou furioso por Tommy ser o porta-voz da banda.
Acho que o Joey se sentiu como se também tivesse algo a dizer.
Porque Tommy controlava o que Joey ia dizer nas entrevistas.
Ele foi sempre ignorado na maior parte de sua vida.
Agora, que ele finalmente está conseguindo alguma atenção,
vocês põem caras lhe dizendo: "É isso que você deve dizer.
"Não fale sobre isso."
Acho que Joey começou a se rebelar. "Quem são vocês para me dizerem o que devo dizer?"
Como Tommy não está mais na banda, Joey começa a manifestar sua opinião.
Não temos mais o Tommy
para ser nosso escudo e decidir o que devemos fazer e o que ê certo.
Isso se tornou um problema.
Quando fizemos o disco do Phil Spector, foi quando conheci o velho Phil.
Ele foi meu companheiro de bebida em Los Angeles
nas cinco semanas que passamos lá fazendo "End Of The Century".
Alguém tem de conseguir fazer algo com essa banda
que todos dizem que devia ser a maior banda do mundo.
Talvez Phil Spector.
Eu era o maior fã de Phil Spector. Ele era um herói para mim.
"All Things Must Pass" e especialmente as coisas que fez com Lennon eram cruas.
Phil queria mesmo fazer o disco dos Ramones.
Ele estava convencido de que seria o maior disco da carreira deles.
Seria o No. 1. Ele me levou ao seu escritório, olhou para mim
e disse: "Este será o maior disco de todos."
Ele estava convencendo a si mesmo. Ele tinha um olhar insano ao falar disso.
Joey era fã do Phil Spector da época em que tínhamos nove, dez, onze anos de idade.
Todos os discos, mesmo antes de saber que eram produzidos por Phil Spector,
nós comprávamos,
e só depois fomos saber que era Phil Spector quem tinha produzido todas aquelas bandas,
que as tinha organizado, composto as músicas.
Phil Spector era seu ídolo.
Para mim, a música de Phil era como um começo do punk rock â sua própria maneira,
pois Spector estava sempre na vanguarda.
Acho que Phil amava o Joey. Tinham um bom relacionamento. Joey ê um ótimo cantor.
Acho que Phil viu no Joey toda a influência das primeiras coisas dele.
Acho que Johnny sabia que aquilo era um erro.
O cara é produtor. Os produtores não são nada.
Ele fez uns bons discos nos anos 60. Grande coisa.
O que tinha feito ultimamente? O cara não tinha produzido um sucesso fazia 15 anos.
Músicos de Phil Spector E Amigos Pessoais
Phil não ê assim: "Vou fazer de vocês os Beatles",
ê tipo: "Cara, você ê rock'n'roll, conhece as coisas de Nova York, entendo você."
- Está bem. - "Vamos fazer um disco."
"São os Ramones, sou Phil Spector, vocês serão vocês, eu serei eu, e faremos um disco."
O trabalho de Joey com Phil Spector ajudou-o a superar as inseguranças que tinha
mais do que qualquer outra coisa que aconteceu em sua carreira.
Ele estava interessado no poder da banda e nos vocais do Joey.
Dedicou muito tempo ao Joey nos vocais.
Ele ficava fazendo aquilo a reunião toda, antes que falássemos: "Joey, Joey."
Ele nos tratava como se nem estivéssemos lá.
Phil Spector nos convidou para ir ã sua casa.
Foi assim: "Ótimo, vamos ver como é."
DJ de Los Angeles
Phil gostava de fazer suas pregações, contando histórias sobre o rock'n'roll.
Joey é fanático por rock and roll.
Depois, começava a delirar e pôr filmes de horror estranhos, coisas assim.
Queríamos ir embora, mas ele não queria que fôssemos.
Ele disse: "Vocês têm de ficar aqui."
Ele tinha armas na casa.
PERIGO - CÃES DE GUARDA
Numa certa hora, Phil puxou sua arma.
Todos mergulharam atrás do sofá.
Ele nos manteve reféns por um tempo lá.
Veja isto: Os Ramones, uma banda de garagem, brilhante, atual,
e, de repente, se vêem trabalhando com um produtor profissional sério,
sólido, da mais alta estirpe.
Ele tinha uma pequena arca do tesouro do lado dele.
Num refrigerador. Ele tinha algum tipo de vinho lá. Num porta-garrafas térmico.
Nesse momento, Phil estava bebendo,
eu estava bebendo, Dee Dee estava tomando drogas,
e... havia muitos conflitos de personalidade durante essas reuniões.
Phil os fazia tocar uma nota umas 60 ou 70 vezes.
O pesadelo daquele primeiro acorde de "Rock'N'Roll High School".
Fizemos duas gravações e entramos para ouvir.
Phil tocou, acho que eu contei, umas 160 vezes.
Para Johnny, aquilo devia ser como a tortura chinesa da água.
Então, fizemos o acorde, e ele andando pela sala por três horas, xingando.
Ele parava a fita, batia o pé no chão e dizia: "Merda, droga, porra.",
sabe lá Deus por que razão.
Voltava, tocava o acorde de novo, andava por mais três horas,
xingando o engenheiro.
Isso continuou por 12 horas.
CASTIGO
DIRETOR
Até o engenheiro teve um enfarte naquela época.
Foi muito estresse fazer aquele disco.
NÃO DOU A MÍNIMA PARA HISTÔRIA...
Depois de três dias daquilo,
Johnny decidiu que já bastava e que não agüentava mais.
"Vou dar o fora daqui, vou no próximo avião para Nova York. Tchau."
"Não. Você não vai a lugar algum."
"O que vai fazer? Vai atirar em mim, Phil? Faça isso. Não me importo. Estou indo. "
É um homem pequeno com uma peruca na cabeça e quatro armas.
É um babaca com todo mundo, trata todo mundo mal.
Relutantemente concordamos em fazer o disco com ele pois achamos que poderia nos ajudar.
Quando fizemos a mixagem,
para mim, era somente mais uma mentira.
Achei que não era o grande disco que podia ter sido.
Quando ouvimos, eu particularmente não gostei do som da bateria.
Dee Dee odiou,
mas acho que as músicas eram muito boas.
Acho que Phil fez um bom trabalho,
considerando a situação de poder que ele exercia.
"End Of The Century" representa o tipo de música pop de que Joey gostava muito,
que queria fazer e que queria ver os Ramones fazendo.
Era mudar do puro punk rock pesado
que Johnny odiava ver acontecer.
Johnny queria que fosse o primeiro disco clássico dos Ramones para sempre.
Não ê culpa de ninguém termos sido jogados nisso e tentado fazer o melhor,
mas aquilo deu início â ruptura e â separação.
PRODUZIDO POR PHIL SPECTOR
Fizemos um disco com Phil Spector. Era a nossa grande oportunidade.
E, novamente, não vendemos os discos.
Naquele momento, soube que finalmente aceitei que não vendíamos discos.
Vamos simplesmente tentar manter nossa carreira e continuar a ganhar dinheiro.
Só um emprego, vamos fazer o melhor que pudermos, deixar nossos fãs contentes,
não decepcioná-los.
E não se preocupar com isso. Aceitar.
É seu objetivo na vida.
O contrato de Danny Fields & Linda Stein como empresários não foi renovado.
Então começamos a colocar mais pressão.
"Graham Gouldman, trabalhar com Graham Gouldman?
"Ele está com o 10cc, devia estar produzindo um disco dos Ramones? É ridículo."
Sempre achei que trabalhávamos melhor para o Tommy.
Acho que ele sempre via o que devíamos fazer e via com clareza.
Acho que a banda ficava mais centrada. Joey tinha problemas com ele.
Ele começou a se indispor com muita gente depois de um tempo, como com o Tommy.
Depois, com muitos amigos de Forest Hills com quem crescemos,
e ele não queria ser lembrado do passado, dos dias ruins
quando era um joão-ninguém.
Ele precisava esquecer isso,
precisava apagar tudo isso para ser aquele personagem Joey Ramone,
para ter força e confiança.
Estava se construindo uma luta de forças entre você e o Joey?
Suponho que sim.
Já havia uma luta de forças na banda quando Tommy saiu?
- Responda, vá lá. - Acho que sim.
- O que significa luta de forças? - Somente responda.
Não tenho certeza do que estava ocorrendo, ê mais fácil olhar do lado de fora.
- Quando Tommy saiu. - Vocês estavam no poder até certo ponto.
Voz de Linda, esposa do Johnny
Eu assumi quando Tommy saiu?
Havia uma luta de forças entre mim e Joey?
Mais tarde.
Mas não acho que ele queria estar no poder, acho que queria ser tratado como igual.
Está bem.
Mas você reparou, naquele momento,
que Joey estava começando a sentir que podia ter uma vida fora dos Ramones?
Sim. E por que ele não devia ter?
Isso ê normal. Todos precisam de uma fantasia de escape.
Mas éramos todos trabalhadores,
eu não via Joey trabalhando mais do que eu, John ou Mark,
que você pudesse achar que o restante do grupo fosse, você sabe...
Havia outras coisas acontecendo, mas não posso falar sobre isso.
Marky e Dee Dee disseram que algo aconteceu com uma garota.
- Certo. - É verdade?
Bem, algo aconteceu, sim. Você sabe.
Quer falar sobre isso?
Bem, sim, eu... O que quer que eu diga?
Joey estava com uma garota e John roubou-a dele.
É a vida, as coisas acontecem e seguimos em frente.
Você não guarda ressentimento por uma pessoa da sua banda
por 18 anos, 17 anos.
Há muitas garotas no mundo.
Joey era muito romântico, daí todas as canções de amor.
Acho que ele realmente idealizava o amor,
queria se unir a essa garota
e viverem felizes para sempre.
Foi o primeiro relacionamento sério que ele teve,
e, de repente, ela vai embora com o seu guitarrista.
Ele compunha, e compôs muitas músicas boas,
"She's A Sensation", todas elas.
Muitas foram compostas sobre Linda,
e ele estava realmente apaixonado por ela.
Ele gostava do fato de ela ter um ar estonteante.
Isso o fez aparentar mais um astro do rock.
Infelizmente, eles nunca resolveram esse assunto.
Não consigo ver isso como proposital, pois eles continuavam juntos;
então, tinha de haver mais coisas
do que a coisa típica que acontece com as bandas,
em que os parceiros ficam enciumados de o vocalista receber mais atenção,
e aí vão roubar a namorada dele. Não foi isso.
Obviamente a natureza seguiu seu curso e Linda e John se apaixonaram um pelo outro,
mas isso foi, eu acho, provavelmente o maior rompimento
que eles dois tiveram.
E nunca falaram sobre isso, sério.
Ele teve tanta inspiração, artisticamente, por meio dessa mulher,
e depois foi isso.
Então, tudo desabou sobre ele e ele perdeu a namorada.
E provavelmente seu sonho, sua ambição.
O fato de John nunca ter falado com Joey sobre isso, nem Linda,
deu-lhe a sensação de que eles não se importavam com o que ele estava sentindo.
Acho que isso foi realmente o que o magoou mais.
Não me lembro de nenhum confronto direto, mas a raiva estava lá.
Isto era estranho: Eles ficavam juntos, mas se odiavam.
Linda era uma grande lembrança de que ele era esquisito,
de que não conseguia ter seu grande amor,
e ela ia se casar com Johnny, seu pior pesadelo.
Criativamente, acho que isso o ajudou, pois ele compôs algumas músicas sobre isso.
Acho que foi por isso que Joey compôs a música "The KKK Took My Baby Away".
Tire suas próprias conclusões.
Ouça a música atentamente.
ELA PARTIU DE FÉRIAS
DISSE QUE IA PARA L.A.
ELA NUNCA CHEGOU LÁ ELA NUNCA CHEGOU LÁ
DIZEM QUE A KKK LEVOU MINHA GAROTA
ELES A LEVARAM, ELES A TIRARAM DE MIM
A KKK LEVOU MINHA GAROTA
ELES A LEVARAM, ELES A TIRARAM DE MIM
Na van da turnê, sempre ficava um silêncio, ninguém falava nada.
Eu contava uma piada, e todos riam.
Porque eu não agüentava aquilo, então tinha de animar a situação,
criar um ambiente bem-humorado.
Um dia, joguei uma cabeça de peixe da janela de um hotel
na piscina, as pessoas nadando, aquilo foi engraçado.
Ele era sempre muito divertido.
Mas tinha seus problemas. Ele bebia muito naquela época,
e a única vez que faltaram a um show foi por causa dele.
Eu sempre conversava com John e Dee Dee, mas ninguém me telefonava.
Mas acabei recebendo o telefonema.
Johnny Ramone estava farto,
disse: "Mark, você estragou tudo", e me expulsou da banda.
Tentei recuperar a banda com "Too Tough To Die"
e levá-la de volta ao seu som.
Recebi um telefonema de Dee Dee, de todo mundo.
Eles disseram: "Gostaria de trabalhar conosco?"
Eu disse: "Claro."
Eles tinham mudado muito,
já estavam começando a ter seus próprios espaços, o que era algo novo para mim.
Tinham um novo baterista.
Entrei, toquei tudo duas vezes mais rápido.
Chegou ao ponto em que um show de uma hora e 15 minutos durava 56 minutos.
Eles disseram: "Espere, não estamos tocando tempo suficiente." Estávamos rápidos demais.
Sempre nos chocávamos com eles mais ã frente.
Lembro que encontrei Johnny Ramone e ele me disse: "Está dois minutos mais rápido."
Eu disse: "O quê?" Ele: "Nosso show está dois minutos mais rápido do que em abril."
Eu disse: "Meu Deus."
Aprendi isto com os Ramones:
Aquela pancada. Acabamos esta música. Onde está a próxima?
"Pois há pessoas assistindo e elas têm coisas a fazer.
"É um mundo agitado lá fora. Tem de dar isso a elas."
Os anos 80 foram difíceis. Éramos a única banda fazendo isso.
Você continuou a fazer isso porque...
não sabia fazer mais nada.
Mas sabíamos que, nos anos 80, não havia chance.
A MTV não tinha arquivos de vídeos no começo.
Eles eram gratos por qualquer coisa.
Então, se lhes desse um vídeo dos Ramones, eles o exibiriam.
Assim que ficaram mais empresariais, os Ramones foram expulsos.
Acho que a MTV destruiu a música.
Eles começaram a se ver um pouco como deuses.
Se você não tivesse um vídeo de meio milhão de dólares, não seria exibido.
Estávamos por nossa própria conta. Sim, um período difícil.
Ainda continuavam a ir assistir ao show.
É ótimo estar aqui em New Hampshire esta noite,
tocando para pessoas frenéticas como vocês.
Gostaríamos de dedicar esta música ao Kev.
No dia seguinte, Richie sai da banda...
Não... nunca soube por que motivo, ele simplesmente saiu da banda.
Veja o que os Ramones eram.
Eu era Richie Ramone quando vocês queriam que eu fosse,
mas era só um empregado quando vocês queriam que eu fosse.
A venda das camisetas deu muito dinheiro.
Quando veio o dinheiro das camisetas, eu não era um Ramone.
Isso depois de cinco anos. Achei que me deviam.
Achei que eu devia receber um pouco do dinheiro das camisetas, qual o problema?
Gostaríamos de apresentar-lhes nosso mais novo membro:
Marky Ramone, sim.
É com você, Dieter.
Uma coisa importante nos Ramones era que eles eram trovadores.
Estavam constantemente na luta, viajando pelo mundo.
Nós os víamos como algo certo porque estavam sempre lá,
sempre eram ótimos, eram sempre os mesmos.
Não importava quanto tempo passasse,
parecia que eles estavam presos em alguma bolha do tempo em que não mudariam.
Os modismos vinham e iam,
e você ia ver os Ramones e pensava: "Em que ano estamos?"
Lá estávamos nós, umas crianças, e os discos deles chegaram a nós
num lugar em que não nos encaixávamos.
Todos, quando ouvem os Ramones,
pensam: "Uau. Finalmente uma banda para nós."
Se só tivesse admirado virtuoses quando criança,
eu jamais teria começado.
Descobri os Ramones, e deu um estalo na minha cabeça:
Aquela música era algo que eu podia fazer.
Não havia parâmetros depois dos Ramones.
Tudo o que precisava fazer era ser você mesmo,
e aquilo me deu muita auto-estima quando eu precisei, e autoconfiança.
Então, voltei, eu estava sóbrio, e as coisas estavam bem,
a não ser a tensão entre Johnny e Joey, que ainda estava lá.
Pensei: "Jesus Cristo, quanto tempo vai ficar agarrado a essa merda?"
Mas Joey guardava aquilo, não deixava aquilo passar.
Joey nunca esqueceu aquilo.
Joey podia levar um ressentimento como um elefante nunca esquece.
Dee Dee, quando finalmente saí, também queria sair,
e acho que ele conseguiu ficar mais um ano, algo assim,
e fazer shows como DJ ou rapper.
Dee Dee se tornou um rapper por um tempo, um dos primeiros rappers brancos,
e começou a se vestir com roupas de rapper antes de pôr as roupas dos Ramones.
Fomos a Washington,
e ele estava no avião, usando um moletom e uma corrente grande de ouro.
Estava parecendo um rapper.
Olhamos para ele e dissemos: "O que...?" John ficou furioso.
Foi grotesco.
Ele começou a falar como um rapper, como um negro.
Quando Schoolly D lançou aquele disco, se você perguntasse: "Que horas são?",
"É a hora Gucci."
Entendi aquilo. É superar a opressão, sabe,
um negro poder comprar um relógio Gucci. Ótimo. Também sou negro.
Senti a mesma empolgação quando pude comprar um relógio Gucci,
e gastei muito dinheiro, como um fora-da-lei.
Não acho que valesse a pena lutar, o disco não era bom mesmo.
Não sabia fazer rap, estava tentando. Não sei como, não sou bom nisso.
Não sou negro nem nada, não sei o que ê.
Eu queria fazer.
Dee Dee Ramone diz que saiu do grupo nova-iorquino embrionário do punk.
Numa entrevista para a MTV,
Dee Dee nos disse que as turnês constantes dos Ramones colocavam em risco sua saúde
e a vontade de parar com as drogas e o álcool.
Também disse que estava abalado com seu divórcio recente
e que estava entusiasmado em dedicar tempo integral â sua banda de rap, Strength.
Um porta-voz dos Ramones esperava que Dee Dee mudasse de idéia,
já que ele tinha dito que ia sair várias vezes antes.
Eu estava doente, estava bulímico e anoréxico.
Ninguém diria,
pois estava tomando tantos antidepressivos, que ficava inchado por causa deles.
E eu estava morrendo.
Mussolini dormiu aqui por duas noites.
Quero ir para casa.
Eu tinha de fazer aquilo. Era sofrimento demais.
Joey estava bebendo demais.
Finalmente eu disse: "Tenho de melhorar."
Eu me sinto um pouco magoado com isso
porque eu e Dee Dee sempre discutimos...
"Vamos fazer isto até que nós dois decidamos que não queremos mais."
Dee Dee era o principal compositor.
Quando ele saiu, senti como se fosse Paul McCartney saindo dos Beatles.
Como substituir um cara como Dee Dee Ramone?
Você pode, fisicamente, colocar alguém no lugar dele,
mas não terá a mesma
aura, imagem e qualidade de composição que tinha com Dee Dee Ramone.
Então comecei a pensar positivo.
Todos ao meu redor me dizendo:
"Vocês têm de se separar, não podem tocar sem Dee Dee."
"O que quer dizer? Estou procurando outra pessoa, só isso.
"Separar? Está maluco? Separar porque Dee Dee saiu?
"Vou simplesmente aceitar a derrota e perder?"
Naquele momento eu estava determinado a provar a todos que estavam errados.
Era assim: "Está bem, vamos encontrar um Dee Dee jovem, um clone do Dee Dee."
E aquele ali ê o Johnny Ramone.
E esse ê o Joey.
- E esse ê C.J., nosso novo baixista. - Consegui.
É uma época emocionante com C.J. Na banda
e Dee Dee saindo... tendo deixado a banda.
Na verdade, acho que ele nos fez um grande favor ao deixar a banda.
C.J. Era ótimo, era como um sopro de ar puro quando entrou no grupo.
É com você, C.J.
No começo, mantive-me calado e só assisti,
porque, se ia sobreviver na banda,
tinha de entender a dinâmica de relacionamento entre os caras
e tinha de ter algum tipo de relacionamento com cada um deles.
Era muito estranho, pois Johnny ê ultra conservador
e Joey ê ultra liberal.
Politicamente, estávamos em lados opostos.
- Você sempre foi de direita? - Eu? Sim.
Provavelmente desde os 10 anos de idade.
Fui defensor do Nixon em 1960.
Já o Joey acabou se tornando um judeu nova-iorquino de esquerda...
judeu de esquerda.
Ele estava presente em todas as campanhas tipo Salve os Namibianos Famintos,
ruandeses, burundienses, o que seja.
Estamos aqui em apoio a Jerry Brown.
Ele aborda os temas, entende os problemas
e ê corajoso e firme o suficiente para desafiar, não só o governo Bush,
mas toda a estrutura política norte-americana.
Esses caras eram o oposto um do outro, um casamento de completos opostos.
Mas tinham uma coisa em comum. Sabiam que eram os Ramones.
O que foi? Por que não votou no ano passado?
Se acha que não se inscrever deixa os políticos preocupados, esqueça.
Muitos deles não querem que você vote. É por isso que dificultam tanto o "inscrevimento".
Dificultam o quê?
Washington, do que você tem medo?
DEFENDA O VOTO
Eu gostava de verdade do Joey
e o respeitava muito,
mas Johnny sempre foi uma espécie de figura paterna para mim,
e era difícil ter uma amizade com ele.
Eu e Joey começamos a desenvolver um bom relacionamento,
começamos a ser amigos,
e acho que foi quando Johnny realmente não gostou muito de mim
por um tempo ali.
Não ê que ele não gostasse de mim ou o que fosse,
talvez ele estivesse frustrado por não conseguir me entender.
Na verdade, uma vez, Joey estava doente, e estávamos fazendo um show atrás do outro.
Era inverno e estávamos na van.
Eu disse ao Joey: "Por que você não fala alguma coisa?
"Por que não diz simplesmente que não consegue fazer isso?
"Sabe o que quero dizer? A agenda desta turnê ê absurda, cara."
Na manhã seguinte, Johnny estava dizendo:
"Quem você pensa que ê? Mantenha sua boca fechada e faça o que o mandarem fazer."
Sabe quando você fica tão furioso que suas lágrimas começam a descer?
Era desse jeito que eu estava.
Obrigado.
Acho, sinceramente, para falar a verdade, que era como o Johnny sabia fazer aquilo.
Você vai em frente, vai em frente e não dá uma trégua.
Você simplesmente vai, vai, vai, vai, vai.
Talvez fosse só isso que Johnny soubesse fazer.
Johnny era a cola.
Ele cuidava da parte financeira da banda na estrada. Ele era durão.
Joey respeitava Johnny pela sua perspicácia para os negócios.
E Joey tinha dinheiro.
A qualquer momento nesses 20 anos que Joey quisesse sair, ele podia.
Mas ele não saiu.
Ele precisava da droga, da droga que ê ser um dos Ramones.
Quando você sobe no palco, ê um outro mundo,
e nada mais importa, há toda uma outra euforia.
É por isso que eles permaneceram juntos.
Os Ramones realmente são... É pura e sincera energia,
e ela ê passada de geração em geração.
O tipo de fãs que temos não são só de um tipo de pessoa,
são os garotos do metal e do alternativo e as pessoas de todas as idades.
Na América do Sul, eram como os Beatles, era incrível.
Além disso, vamos receber os Ramones.
Era uma loucura. Voltando ao aeroporto,
os garotos nos seguiam em carreatas,
pendurando-se nas janelas, coisas assim.
Estão quebrando a porra do vidro.
Rápido, rápido, rápido, vamos, vamos, vamos.
Que porra ê essa?
- Caramba. - Jesus Cristo.
Sempre acontece alguma porra.
As coisas eram ruins por lá.
O Brasil ê um país onde há um milhão de crianças abandonadas no Rio,
ficam cheirando cola e roubando as lojas;
então, os comerciantes contratam esquadrões da morte para matar as crianças.
Isso ê pesado.
E caras como os Ramones ajudam esses caras a se expressar um pouco,
uma pequena catarse da sua situação,
de tão ruim que ela é.
É como Londres em 76. As crianças não viam um futuro.
E, de novo, é a crueza da mensagem que esses garotos recebem.
Tocar no estádio de futebol para 30.000 pessoas.
Ótimo. Você podia ver o que podiam ter se tornado nos outros lugares.
Voltar aos Estados Unidos e ter de tocar nesses clubes.
Era muito deprimente.
Acho que ê um pouco mais duro para uma banda que foi o catalisador
e sempre parece que são os pioneiros que não recebem a glória completa.
São as bandas que vêm depois porque tocam um pouco diferente
ou acomodam o som e assim abrem caminho,
ou têm um pouco mais de atuação comercial, esse tipo de coisa.
Quando a música alternativa começou a estourar, era nossa chance de parar,
mas estávamos bem lá na entrada.
Além disso, havia todos, do Nirvana ao Soundgarden proclamando:
"Sim, os Ramones, os Ramones." Rancid, todas as bandas que vendiam muito.
Éramos compatíveis com essas bandas e não podíamos vencer isso.
Acho que foi o ponto em que eles pensaram: "Estamos acabados."
FM1063 no litoral de Jersey.
Todos estão fazendo esta pergunta, vamos enfrentá-la logo.
"Adios Amigos" ê o título porque vocês supostamente estão se separando.
Há um papo na internet de que não ê verdade.
Não, nós... Esta provavelmente ê nossa última apresentação nesta área.
Fizemos um acordo, estamos fazendo isso há 21 anos
e, você sabe, tem sido ótimo e tudo o mais,
mas vai ser nosso último disco, um disco de estúdio,
e a banda vai tipo...
Estamos chamando de aposentadoria provavelmente lá para fevereiro.
ÚLTIMO SHOW (No. 2262) HOLLYWOOD, 6 DE AGOSTO DE 1996
Obrigado.
Muito estranho no final do último show.
Simplesmente mudei de roupa e fui embora.
Despediu-se de alguém?
Não que eu me lembre. Talvez tenha dito: "Até mais." Não sei.
Agosto de 1999 Bastidores, Show de Conan O'Brien
Joey tirou tudo o que estava errado nele e deixou bonito,
o que acho que é a maior coisa no Joey.
E toda a filosofia do punk,
você pegar tudo o que há de ruim, dar-lhe glórias e torná-lo uma coisa boa.
Mas ele era para milhares, centenas de milhares de milhões de pessoas,
um libertador.
Ele as libertou
de seu próprio sentimento de fracasso, de falta de aceitação.
Joey foi um herói
porque ele venceu as adversidades,
triunfou sobre a imbecilidade
e deu início a um alienígena
no mundo em que foi criado.
Joey Ramone, Influenciador do Punk, Morre aos 49 anos
Joey nunca foi uma pessoa saudável,
mas foi uma das pessoas mais fortes que eu conheci.
Joey perde a batalha contra o câncer aos 49
Ele conseguia lutar contra qualquer coisa e contra tudo o tempo todo.
Então, você sabe, tinha-se a impressão de que ele ia durar para sempre.
Ele estava completamente convencido de que ia viver.
Estava completamente convencido.
Quatro dias antes de morrer, recusava-se a ser alimentado por tubos pela garganta
porque não queria afetar suas cordas vocais.
Mas, nessa hora,
claro que não quis aceitar que ele não gostava de mim, que não era meu amigo,
que não se importava ou que pensava que eu tinha algo contra ele.
Eu colocava a culpa na mãe, no irmão e no Arturo, em qualquer um, menos nele.
Então, por que eu não podia ter tido uma última conversa com esse cara?
Se você não se dá com alguém, então vá...
Eu não devia falar com ela, não sei, eu...
Vou ser do jeito como eu gostaria que as pessoas reagissem a mim.
Se eu não gostasse de alguém, não ia querer que telefonasse se eu estivesse morrendo,
não ia querer que se arrependesse de não conversar comigo, estou feliz com isso.
Se estou acabado, ê assim que vai ser.
Presumo, por causa da aparência dele, que ele não quis que eu o visse naquele estado.
O que ê muito doloroso para mim, pois, você sabe, eu queria falar com ele.
Sim, não, eu me importei, eu me importei. Não podia ajudar, mas me importei.
Eu me importei.
Eu me perguntei: "Por que estou me preocupando tanto?", mas me importei.
Fiquei me perguntando aquilo. Estou deprimido a semana toda,
por que estou me sentindo assim? Eu realmente não me dava bem.
Isso me incomodou.
Já pensou por que foi isso, por que isso o incomodou?
Por quê? Não tenho certeza.
Não sei se foi... Não sei.
Por que... Eu me pergunto se ê uma fraqueza interna, não sei.
Não sei por quê.
Ele ê um membro dos Ramones, adoro os Ramones,
estamos nisso tudo juntos.
Mesmo que não nos déssemos bem, se alguém fizesse algo com ele, eu o defenderia.
Se eu visse alguém jogando algo nele, eu ia querer pegar essa pessoa.
Eu me importava porque tomava aquilo como um insulto aos Ramones.
Então, dessa forma, estávamos naquilo juntos.
Gostaria de agradecer a Seymour Stein tudo o que ele fez pelos Ramones,
por toda a nossa carreira.
Danny Fields, nosso primeiro empresário;
Gary Kurfirst, que nos empresariou nos últimos 22 anos;
e os fãs dos Ramones, que fizeram tudo isto valer a pena.
Deus abençoe o Presidente Bush e Deus abençoe os Estados Unidos.
Olá, pessoal, sou Marky Ramone. Quero agradecer ao Johnny Ramone
ter me chamado para fazer parte dos Ramones,
e especialmente ao Tommy Ramone,
que começou com aquele estilo de bateria
que eu tive de dar duro para conseguir reproduzir.
E muito obrigado a vocês.
Olá, sou Dee Dee Ramone e...
Gostaria de dar os parabéns a mim mesmo,
agradecer a mim mesmo e dar a mim mesmo um grande tapinha nas costas.
Obrigado, Dee Dee, você ê maravilhoso, eu adoro você.
O que eles teriam feito sem mim?
O que eu teria feito sem eles? Nada.
Hall da Fama do Rock and Roll - 2002 Coquetel
Provavelmente estaria morto um milhão de vezes. Os Ramones me salvaram.
Não sei por que sou tão amargurado. A coisa toda é que...
Bem, acho que ê como uma vida horrível,
de alguma maneira.
Não ê fácil estar numa banda de rock'n'roll.
- Dê uma passada, está bem? - Sim, eu vou.
Vou voltar e... Mande as novas datas.
Está bem. Estou ensaiando para o Brasil.
Está bem.
Oh, Deus, pobre Dee Dee.
Dois meses depois Dee Dee morreu de overdose de heroína.
FIM DO SÉCULO
A combinação de CB e os Ramones foi mágica;
então ê apropriado que Joey, o vocalista da banda,
dê nome a esta esquina.
Quatro, três, dois, um...
Olhe, comprei isto.
É legal, estou feliz de ter comprado.
- Gosta do disco "Mondo Bizarro"? - Acho que não.
Deixe-me dar uma olhada.
Está bem...
Certo, "Mondo Bizarro", não, não gosto mesmo.
Temos de atravessar a rua, então...
Cuidado, Tommy.
Foi uma ótima tomada.
"Chicken Beat Boy" foi algo que inventei, eu acho.
Eu pulava pelas mesas e cadeiras, dobrava as costas,
balançava os braços e começava a cacarejar como uma galinha.
E isso era muito engraçado.
Mas acho que, em função da presença do álcool e seus efeitos,
tinha muito a ver com "Chicken Beat Boy".
Ei, estou aqui. No mictório.
Tchau.